专栏 喜洋洋时代的喜洋洋唱片

金兆钧（乐评人）前几天与朋友们共进晚餐时，发现座上的陈梓秋突然指出：哎呀！今天我们这桌人中有好多是喜洋洋出身啊。细数之下果然如此。除了陈梓秋外，座上还有代永强、简巍等人曾在喜洋洋唱片公司工作过。我是在1993年左右结识陈梓秋，但直到他接手广州企划部主任的职务，负责管理李春波等歌手的事务后，我才有更多接触。1998年10月，陈梓秋来到北京，告诉我他已经辞去广州中唱的工作，与制作了《野花》、《执着》、《同桌的你》、《回到**》等经典歌曲的张卫宁在北京创立了喜洋洋唱片公司。不久之后，陈梓秋邀请我见面，地点是宽街的白魁老号。他给我听了两首歌曲的demo。一首是卢庚戌的《蝴蝶花》，另一首是黄绮珊的《只有你》。几年前我去广州时，作曲家张全复在车上让我听过黄绮珊的demo并讲了一些关于她的故事，留下了深刻印象。对于卢庚戌这个名字却是陌生的。大概听了听。我说：这两首歌都不错，但估计不会受到太多欢迎吧。你为什么要做这些呢？陈梓秋的回答是：小实际上是老狼那一群的，只是当错过了机会。但他一直执着持了这么多对音乐执念，我感动了，想要帮他一。黄绮珊知道，她的歌喉绝出色，无论如何也应该持她。他说让我也感动不已。因为大多数唱片公司或投资者通常首先考虑的是所谓的市场。陈梓秋为卢庚戌做了一场全新风格的宣传，在新浪网首页上开设了一个小窗口，连续一年播放《蝴蝶花》。我写下了几句话：卢庚戌如今的存在意义或许更多并非在网络或校园，而在于他所持有的精神状态，年过而立的他仍然坚守着从校园开始的生存状态和表达方式。在当下这个充斥着商业气息的时代，却依旧保持着坚定、执着乃至敢于挑战的态度实属难得。在今日过于商业化的音乐市场中，仍然需要审视自己、审视青春、审视热情和理想，持批判的态度和怀疑精神依然至关重要。我并不主张青年人一定要愤怒或多愁善感，但总比毫无感觉要好。崔健曾说过：因为我的病就是没有感觉。黄绮珊在北京国际饭店举办了一场发布会，我受邀参与。我记得当时说过，即使很多人钟爱轻松易唱的流行歌曲，也会有人欣赏那些高难度、难以模仿的声音。随后，卢庚戌因与李健组成的水木年华而走向成功，而黄绮珊或许修行不够，直到2013年参加《我是歌手》才获得真正的成功！喜洋洋唱片公司鼎盛时期旗下的歌手先后包括黄晓霞、卢庚戌及水木年华、艾斯卡、杨嘉松、零点乐队等。摄影师卢北峰加入喜洋洋唱片后，田震也迎来了第二次辉煌巅峰——1988年她已经有过一次成功。我记得1988年底在北京工体听她演唱的《我热恋的故乡》，至今认为是一场完美的表演。她与王迪合作的《葡萄皮》创下了当时原创专辑的销售传奇。而《最后的时刻》奠定了她在乐坛上的地位。从《野花》开始，田震进入了一个新阶段——歌曲中有一句“拍拍我的肩我就会听你的安排”，曾引发一些女权主义者的质疑。此后，《执着》、《干杯朋友》、《铿锵玫瑰》等一系列作品在交替之间获得了巨大成功。到了2000年左右，张卫宁与我商讨为田震策划一场巡回演出。他提出了一个非常好的计划：从北方城市开始一路向南，首先在北方城市选择条件较好的夜总会举办歌友会，实际上演唱十几首歌曲，相当于一个小型个唱，然后逐渐南下，直至广州，最后再返回北京，在首都体育馆举办大型演唱会。这个计划取得了巨大成功。持续了大约半年，田震所到之处都掀起了热潮。只是最后一场在北京首体的演出出了些问题。2001年12月7日，北京下了一场大雪。当天我不在北京，晚上六点多时接到电话：今晚田震的演唱会取消了！雪太大。估计会延迟。事后张树荣告诉我：我匆匆赶来，可进入首体时演出已经结束了！供图/雨驿