塞尔维亚导演库斯图里卡 我想在中国创作一部电影

4月25日，第十四届北京国际电影节电影**班国族史诗与心灵奇迹在京举行。本届北影节天坛奖评委会主席、塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡作为主讲嘉宾，同中国导演黄建新、作家余华展开对谈。1954年出生在南斯拉夫萨拉热窝的库斯图里卡，今年就将年满70岁。作为前南地区的演员、编剧和导演，他在中国观众熟知的电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中曾客串过游击队员而初登大银幕。上世纪80年代后，他正式拿起导筒，先后拍出了《你还记得多莉·贝尔吗？》《爸爸出差时》《流浪者之歌》《亚利桑那之梦》《地下》等多部脍炙人口的影坛佳作，令他在欧洲三大电影节上斩获颇丰，成就了全世界最会得奖的电影导演之名。人是如何感受历史中那些巨大灾难的呢？又是怎样度过那些灾难的呢？无论是在灾难前还是在灾难后，遗忘始终居于统治地位。恰如库斯图里卡在个人自传《我身在历史何处》中所说，他总是用影像讲述着一个失去的国度，一段无法重温的乡愁，以及那个在历史长河中被迫止步不前的南斯拉夫。对谈开始前，一段混剪的视频为现场观众捡拾起过往他在电影创作中绝不向遗忘屈服的努力与挣扎，初心和抗争。库斯图里卡电影一定能够引来一群志同道合的人走进影院《地下》是我看到的第一部库斯图里卡导演的作品。黄建新导演在发言时回忆说，当时是一位朋友向我推荐的，说电影的风格太独特了。那时找不到资源，不知是从谁那里借到了录像带，我连夜看完，呆坐在沙发上长久没动地方，带给我的冲击太大了。电影讲述了在大时代的背景下，一个国家从被占领到解体、分裂，把民族心灵史同一对兄弟间的故事结合在一起。库斯图里卡导演用一种自由的畅想，塑造了一众狂放不羁的艺术形象。现在我们说他的手法是魔幻现实主义的，恰在那段时期，我的一些影片也采用了非写实主义、表现主义的方法。而且由于历史原因，导演看待他的国家的历史，同中国的历史间也有一些关系，在意识形态上存在一些关联和反思。所以看《地下》，包括之后看《爸爸出差时》都会让我作为中国观众产生很多联想，可以说他的电影超越了文学、超越了艺术，带给我们更多在人类意义上广泛的想象。黄建新说。余华余华在介绍自己对导演片单的阅片史时，亲切地将库斯图里卡称为老库。我看老库的第一部电影是《爸爸出差时》，是在一位中国导演的家里，他从国外带回的英文字幕录像带。我听不懂里面的台词，却看懂了。因为我和黄建新一样，都经历过那个特殊时代，所以不需要翻译也能看懂电影的故事。《地下》我是用VCD碟片看的，《流浪者之歌》在从网上下载的，只要能找到片源，老库的电影我基本上都看过。今天**班的题目‘国族史诗与心灵奇迹’，起得特别好。老库的电影中呈现的南斯拉夫，剧情中人物的经历，那种国族创痛感并不是当下中国人可以体会到的。其次他的电影可以说展现的就是心灵奇迹，那种天马行空、不拘一格着实令人震撼。余华说。库斯图里卡表示自己的电影创作，是在特殊的时代背景下应运而生。1981年，我拍了个人第一部剧情长片《你还记得多莉·贝尔吗？》，当时南斯拉夫还是一个处在风雨飘摇中的整体。电影展现了我们在特殊经历下的一段伤痛的回忆，也反映出当时社会出现的新的情态。《你还记得多莉·贝尔吗？》剧照对于南斯拉夫来说，在战乱之前它还是一个非常好的国家。非常不幸的是，在特殊的时代背景下，它的内外冲突都特别尖锐。作为电影工作者，我是幸运的，那段经历给了我创作的灵感，但我们的人民则大多没有这份幸运。库斯图里卡表示直到上个世纪末，历史的创痛也不曾在自己的心灵中减轻。但与此同时，人们在苦中作乐产生出的幽默感也影响了我的创作。我也希望可以借由这样时代背景的展现，更好地把个人的家国情怀放入电影，比如我从小怎么长大，我的求学经验，我的价值观等等一路成长的过程和经历。我一直在想一个问题，怎样用电影更好地参与到这样的世界当中，把我们的故事放到大银幕上，让其他国家的观众也能够产生情感上。